作为文学青年吴知柳非常清楚在《人民文学》上发表小说意味着什么，双眼瞬间瞪大：“相当于在《人民文学》上发表小说啊，那真的太厉害了！”

　　许望秋心想《人民文学》其实我也投过，只不过被退稿了，三月份又投了一次，到现在还没消息，不以为意地道：“行了，别说这些没用的，赶紧吃吧。吃完我们继续看电影。”

　　对70年代的中国老百姓来说，吃是最大的问题。许望秋家属于双职工，倒不会吃不饱，主要是没肉吃。许望秋正在长身体，对肉食充满了渴望，但由于长时间吃不到肉，肚子里缺乏油水，总是感觉饿得慌，总在琢磨去哪儿弄吃的。

　　作为穿越者赚钱似乎是很容易的事，但在这个“宁要社会主义的草，不要资本主义的苗”的时代很困难，农民进城卖鸡蛋都有可能被“割资本主义尾巴”，更何况其他的，再好的点子在这个时期都难以施展。不过从去年10月开始情况逐渐好转，国家恢复稿酬了，许望秋也终于等来了赚钱的机会。

　　在运动之前，作家属于高收入人群，著名作家的长篇小说可以拿到五六万甚至七八万稿酬；而北平一个四合院就一万多。作家赵树理进京后用一万多稿费买了一处挺大的四合院，后来他见中国文联机关用房紧张，就把大院给公家用，自己换了处小院；后来他离开北平到山西工作，索性连小院也无偿交公。

　　不过运动开始后，所有刊物一律不付稿费，发表文章可以获赠一本太祖的著作，或者笔记本。直到去年10月，国家出版局恢复稿酬，著作稿千字2元到7元，翻译每千字1元到5元；电影厂也恢复了故事片的稿酬，一个故事片剧本1500元。

　　北电导演系毕业生基本上都能写东西，写文章赚外快的不少。许望秋当然也能写，上一世他出版过小说，只是印数比较低，只有五万册。在知道国家恢复稿酬之后，许望秋就开始谋划自己的赚钱大计，首先写一个剧本寄给杂志社赚稿费；等剧本发表之后，拿着剧本去秀影厂找自己的师父，卖给秀影厂，1500块就到手了；等电影拍出来后，剧本还可以单独出版，或者改成小说出版，再赚一笔稿费。这套流程下来，混个万元户应该不成问题。

　　许望秋反复权衡，选了一部特别符合这个时代的电影，将张一谋的《归来》写成剧本，投给了《人民文学》。本以为几百元稿费轻松到手，没想到等了两个月，《人民文学》退稿了。

　　《人民文学》的编辑认为《归来》存在严重问题，比如冯婉瑜知情不报，还为陆焉识准备棉被、馒头，在火车站天桥发现追捕人员后高呼“焉识快跑”，这是严重的包庇罪，肯定会被判刑，但在剧本中她居然没事，完全不符合逻辑。

　　许望秋也觉得逻辑上确实有问题，而且很难修改，只能另起炉灶，重新写个剧本投给《人民文学》，不过到现在为止还没有消息。《大河奔流》的影评是他看完电影后顺手写的，然后寄给了《人民电影》杂志社。五月底，他收到了56元稿费。随后，他揣着父亲给的50元，以及56元稿费踏上了前往长安的火车。

　　吃完晚饭，从餐馆里出来，刘林他们想去电影院，让许望秋继续教他们如何写影片分析。不过许望秋提出：“现在电影院放的都是国产老电影，视听语言落后，不如找点新片看。”他的目光落在刘林的脸上：“西影厂肯定经常放内参片，有办法溜进去吗？”

　　内参片是“内部参考片”的简称。在运动时期，老百姓只能看《地道战》、《南征北战》等电影，以及样《红灯记》、《智取威虎山》等京剧电影，而江卿和特权集团，有专门的放映厅看美国或欧洲电影。江卿不仅自己看，也要求拍电影的人看。她要求各个电影厂努力认真学习，提高业务水平。所以，内参片会在几个电影厂巡回放映，西影厂放完到秀影厂，秀影厂放完了到东影厂或珠影。

　　内参片很多时候是以批判性质组织观看的，比如批判赫鲁晓夫修/正主义，就组织放映放映《士兵之歌》、《雁南飞》等电影；批判东瀛军/囯/注/义回潮，就组织组织放映《军阀》、《山本五十六》等电影。人们对内参片的态度跟四十年后对小黄文差不多，嘴上说“这是毒草，要狠狠批判”，但看的时候心里却爽得不要不要的。

　　电影《阳光灿烂的日子》有个情节，马小军和死党溜到电影院偷看内参片。那部电影叫《罗马之战》，据说林彪点名要看，上译厂便加班加点完成了翻译。

　　许望秋家离秀影厂不远，哥哥又在秀影厂上班，经常溜进秀影厂偷看内参片。

　　在他看来秀影厂是这样，西影厂这边应该也差不多。

　　刘林点头道：“有是有，但保卫科的人会守门，溜不进去。想看的话，必须提前进去，躲在天花板上，要不然只能等电影开始后从侧门的缝隙里偷看。侧门是木头的，上面被钻得到处是洞。每次放电影，都有一堆小孩在那里偷看。要是现在过去，那里肯定挤满了人。我看这样吧，我们明天下午买点干粮，溜进电影院，到天花板上看。”

　　许望秋心想果然一样，就道：“那就这样，我们现在还是去老顾的电影院。”

　　第二天下午，许望秋他们四个背上干粮，偷偷溜达进了西影厂的电影院，爬上天花板。没想到许望秋他们刚爬上去，就有人叫道：“刘林，顾常卫，你们也来偷看内参片啊！”

　　许望秋抬眼一看，天花板上蹲着十几号人，小的八九岁，大的二十多岁。

　　刘林看着跟自己打招呼的年轻人，哈哈笑道：“王小列，你也在这里啊。”他向许望秋和吴知柳介绍道：“这是王小列，跟我和顾常卫是同学。今年他也考北电，跟老顾一样，报的是摄影系。”又对王小列介绍道：“小列，我来介绍下，这是许望秋，这是吴知柳。”

　　寒暄过后，许望秋他们和王小列坐在一起闲聊。聊电影，也聊内参片。

　　提前潜进电影院，等着偷看内参片，是电影厂子弟的必修课。不过经常会出现这种情况：在天花板上蹲守大半天，结果某人的弟弟或者朋友跑进去对潜伏者说，快下来吧，电影取消了。潜伏者只能失望地离开，等下一次再来。

　　听王小列讲他们偷看内参片的趣事，再联想到自己去秀影厂偷看内参片的种种，许望秋不禁想起意大利电影《天堂电影院》，同样是孩子，同样对电影充满渴望与好奇，中外的年轻人是一样的。他不由想道，如果将来谁能把大家偷看内参片，把对电影渴望拍出来，一定不会比《天堂电影院》差。

　　晚上七点半，电影开始放映，名字是《女人比男人更凶残》，一部跟风007的间谍片。电影中女间谍们用尽各种诱惑手段让猎物落入自己的圈套，有不少秀身材、露大腿的镜头，非常性感。对这个保守的年代来说，简直就是色情片。许望秋感觉自己好像呆在狼群中，身边的眼睛都唰唰闪绿光，吞口水的咕咚声不断。

　　银幕上白花花的大腿，让趴在许望秋身边的小男孩激动难耐，口水哗哗地流，结果流到了下面观众的脑袋上。那人伸手一摸，满手口水；紧接着抬头一看，知道是怎么回事了，顿时大骂起来：“哪家的小孩在上面吐口水？”

　　电影院的灯刷的亮起，保卫科的人冲过来，将许望秋他们全都揪出来，拉到舞台上，让家长上去领人。大人们觉得丢人现眼，极不情愿地走了上去。有个家长啪啪两耳光抽在儿子的脸上，然后把哇哇大哭的小孩拖了下去。

　　王小列他们是西影厂的，保卫科的人认识，并没有多说什么，但许望秋他们的脸却非常陌生。保卫科的人紧紧盯着许望秋他们，准备带到保卫科审问。吴知柳显得十分紧张，他本来就出身不好，要是再摊上什么事，政审可能就更麻烦了。

　　许望秋也不想去保卫科，盘算着该如何应付保卫科的人。就在这时，观众席第一排的大光头让他眼前一亮。那是吴天明。但凡对中国电影有些了解的人都知道吴天明，第五代导演的领路人，是张一谋、陈凯哥等人的伯乐。西影厂原本是个小厂，在吴天明担任厂长后，西影厂迅速成长为世界名牌。

　　吴天明是个热心肠，当初张一谋、陈凯哥为《黄土地》采景，身上钱花光了，没有饭吃，找吴天明求助。吴天明根本不认识他们，只是听过他们的名字。在知道他们的遭遇后，直接拿出三千块钱，还把摄制组的吉普车派给他们使用。

　　许望秋冲着吴天明大喊：“吴天明！吴天明！”

　　吴天明不认识许望秋，听到他喊自己，走了过来问：“你们怎么回事？”

　　许望秋马上道：“我们是秀影厂的，到长安来参加北电考试。二试要考影片分析，我们就想看点电影，讨论影片分析怎么写。但电影院放的都是老片子，电影语言比较落后，我们想看点新片子，就偷偷溜了进来，没想到被抓了。”

　　吴天明在北电读过进修班，也算北电毕业生，听到许望秋他们想看电影备考，而且又是秀影厂这个兄弟单位的子弟，就对保卫科的人道：“把他们放了，都是一个系统的，考大学不容易，就让他们在这里看电影吧！”

　　吴天明是西影厂团/委/书/纪，在厂里颇有威望。保卫科的人见吴天明发话，当即把许望秋他们放了，还给他们找座位，让他们好好看。

　　放映厅的灯光很快熄灭，电影重新开始放映。


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