慈禧通晓诸艺，尤好书画。但如果让我们评价，她最成功的艺术品其实是她本人的妆容。

        如果我们只关注作为女人的慈禧，她的生活方式无疑是非凡而值得艳羡的。

        借助她能支配的巨大资源，慈禧的享乐体验在方式与质量上都无人能及。

        她的寝宫终日飘逸着水果清香，不允许有一点异味。

        她喜欢书画，写的字幅常有一人多高，还乐于将真正的花草挤出原汁，涂色在自己的画作上。

        她素喜读书，最爱《诗经》，讲解起《燕燕》、《式微》、《简兮》诸篇，能够引人入胜。

        在16岁以秀女身份入宫之前，慈禧只是个出身旗人官员家庭的江南少女。

        26岁，她由宠妃变成寡妇，历经平定太平军、清除顾命八大臣等巨变，在40岁时为自己的独生儿子同治帝送葬。

        第二次垂帘听政之后，慈禧对帝国政治的掌控已堪称炉火纯青;她在谈笑间囚禁了自以为大权在握的光绪皇帝，并溺死了他宠爱的珍妃。

        什么让这位花甲老妇具有震慑四亿人的力量?

        1904年，美国女画家凯瑟琳·卡尔曾为69岁的慈禧绘制了四幅油画肖像。

        被中国宫廷称为“柯姑娘”的卡尔，在回忆录中谈到了皇太后陛下无与伦比的魅力：“我真心实意地爱上了皇太后和皇后。我发现我有幸如此近距离研究的人中，太后的个性魅力远远超过其他人。”

        这位具有独立判断力的外国画家做出的评语，能够让我们想象慈禧的妆容对她的宫廷、乃至整个帝国的辐射力。

        对于处于政治核心的帝国“君主”而言，她的外貌仪容绝非只关乎美感的细枝末节，而是清廷威仪的象征。

        当每日辰时(早晨8点多钟)，盛装的慈禧光彩照人地出现在王公大臣面前，没有人能否认，化妆术是一项最严格意义上的政治技术。

        张天元对慈禧的美容日常不感兴趣，但是慈禧梳妆台的的宝贝，他却是非常喜欢的。

        这黄金护甲虽然只是其中一个，可是以他的能力，从上面寻找到其它东西的线索也未必做不到。

        别以为现在展览在人们面前的那些东西就是慈禧的全部了，那点东西算什么呢，只怕还不及慈禧用过的梳妆工具的三分之一吧。

        “张哥，这东西怎么样？”

        柳怜见张天元盯着那黄金指套看了半天，忍不住问道。

        张天元笑了笑，正要说话，忽然间看到西川跟武田晴子又跟了过来，他直接就闭上嘴巴不说话了。

        “哎呀，张先生张先生，刚刚是我多有冒犯，还望不要见怪啊。”

        西川这家伙不光没脸没皮，而且变脸还真实挺快的，之前明明非常讨厌张天元，这会儿居然变得如此客气。

        看起来武田晴子应该给这货说了些什么，所以这货态度才会大变。

        “没关系。”

        张天元摆了摆手道，他不想将时间浪费在这些事情上，毕竟这交流会上好东西可是不少呢，他还想多在宝贝上面花点时间呢。

        “既然没关系那就好了，不过张先生啊，您今日到底带了些什么东西来呢？”

        西川显然还是不死心。

        “这个可以了吧？”

        张天元从背包里面取出了几块顾云美的印章说道。

        他本来拿这些东西是想收藏的，不过西川步步相逼，他干脆就拿出来做挡箭牌了。

        “顾云美的印章，张哥你怎么不早说啊。”

        柳怜突然惊叫了起来。

        “怎么了，你喜欢这个？”

        张天元纳闷地问道。

        柳怜急忙点头道：“张哥，我之前说过了，我手里的翡翠金蟾就想兑换一样东西，而我所说的东西，就是顾云美的印章。”

        “不会吧？”

        张天元苦笑道。

        “张哥你不知道，我父亲那里也收藏了几块顾云美的印章，只是不成套，所以他就想多收集几块。”

        说着话，柳怜就将自己的皮包打开了，里面果然有几枚顾云美的印章。

        “这是朱文‘云美’印，此印是元朱文风格。”

        张天元拿出一枚印章看了起来。

        其虚处比传是楼印更大，笔划更松。

        章法上运用拟人化，美字如人双足跨开站定，面向前看，如主人样。

        云字左顾右盼背靠美字，下身圈曲向右如客。

        二字一静一动，配合得像幅人物画。

        这一刻，张天元始悟我国独特的篆文可以如此变化多端，给人赏玩。

        且二字都有上紧下松、上重下轻呈惊险跌倒之象，还有像不倒翁似的动感。

        篆文与印边均以圆切刀法刻成，刻时前瞻后顾如虫食叶，每笔有顿挫地刻成蚕头、燕尾、蜂腰、鹤膝等象征性形态，遂使刻板的线条生发出生动的生命感。

        作者是将自己的喜怒哀乐也融入了进去，达到艺术上的写意风格。

        “这一刻是朱文‘渺渺兮予怀’印，款署‘松风寝作，苓。’”

        看得出来张天元对顾云美的印章真得非常感兴趣，看了一个又急忙拿起另外一个说道。

        渺字古作眇，松风寝是顾云美的室名。

        他把第二个渺字，用二短划来代替，免蹈重复之病。

        还把渺字上“少”的一撇拖长，把这二短划融在一起，刻成了个合文，使这五个字，化为四个字，给人以匀称的感觉。

        多处有刻断的地方，系用圆切刀刻断，显得非常古朴。

        遇到方格之处，掌握着“外方里圆”的造型，既挺拔又古朴。

        这颗印的边缘刻得非常特别：上下二条边细。左右二条边粗。细的边易断，断了显得古朴。粗的边不易断，显得很挺拔。

        线条的断和连，也是艺术上的一种对比，看了令人心态平衡很舒服。

        边款“松风寝作”四个字刻正书，“苓”字刻隶书；印面上的字刻篆书。

        一颗印上刻了三种字体，达到了印章艺术内容的多样化。

        文三桥的边款，有正书、行草和隶书等体，像刻碑那样用双刀法刻。

        云美刻边款，也是瓣香三桥刻多种体，并且刻得很浑厚，功力很深。

        “居然还有朱文‘闲门向山路，深柳读书堂；幽映晦白日，青辉照衣裳。’五绝诗印！”

        此款署“于此时颇得静趣，遂趁清兴镌此。云美顾苓并记。”

        在他诗意中知道这颗印是顾云美在虎丘山麓塔影园中刻的。

        (未完待续。)


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